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耿宝昌：元青花的几大特征，细说藏家都不知道的知识盲区
青花瓷器最开始萌生于唐，但由于其胎质疏松，瓷化程度比较低低，故有学者称之为“白釉蓝彩陶器”，也就是我们说的唐青花，还算不上真正意义的青花瓷。到了元代后期，景德镇窑开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”，借鉴了磁州窑和吉州窑釉下彩绘技术，引进西亚“高铁低锰”的钴料，才算是青花瓷器创烧成功。
可以说元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其造型富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，被称为中国陶瓷史上的一朵奇葩。
但是由于元青花的市场已经越来越高，仿品也出现的越来越多，关于元青花的鉴定就非常有必要的了，当然关于元青花的鉴定也一直是最为争端多样的，困扰收藏界多年的重大话题。所以今天我们来聊聊元青花的鉴定特征，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹叁玖，贰贰壹玖，叁伍伍壹不成交无任何前期费用。由于元青花青料的特殊性，而后经历了五，六百年的历史沉淀以及物理变化，这些都是现代无法仿制出来的。
要知道世间万物生都有规律，有成熟便会有老化，这便是自然规律，无法逆转。古陶瓷虽然老，可是随着时间的变迁也会有老化痕迹的以及老化规律。如果掌握了老化的规律痕迹，就能很客观的找出无法复刻的依据来。所以今天我们便来谈谈元青花要如何去鉴定。
在鉴别时，除了对器物常规的胎土、釉面、画工、纹饰、器足、手头，以及正常磨损和使用痕迹的辨别，还不能忘记对高仿品制作进展的信息重视和研究，尤其是对用特殊手段制作的高仿品欺骗性加以防备，要了解到真实的仿造信息不可忽视。我们首先来认识元青花的胎土特征。
一，胎土
元青花胎土采用的是麻仓土加高岭土二元配方制作而成，掺杂麻仓土烧成的瓷胎，皎白度高，微带青灰。跟着烧成温度不同，成温越高的白度高，青灰色阶小，成温低一些的稍差，青灰色阶侧重。胎土特点是胎质坚实，胎色较白，略微泛灰。而有了解的藏友便知道麻仓土瓷化后呈米粉白色,非纯白，也就是我们俗称糯米胎，用手摸之像糯米粉一样的胎，腻腻的，且没有缝隙，就是糯米胎的特点。能明肉眼看到颗粒，以及有许多扁形气孔，象发酵的面团破面(手工拉坯造成的)。
二，釉面
元青花瓷器釉面白中闪青，质感肥润灵动，它不同于明永乐、宣德时期的青花釉。可能是因为受当时釉料制备与工艺技术水平的局限，釉面会带有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等一些瑕疵与缺陷。元青花釉面在自然光下用放大镜可看到雾状的薄膜，暂且将其称之为老化层，这种自然的老化现象越清洗越清晰，是不可仿制的。
三，钴料
元代青花瓷所用青料有进口青料和国产青料两种，并且绝大多数为进口青料。也就是我们常说的苏麻离青。这个青料的特点主要是青花发色有些晕散、有些深，最深的地方与“黑色”接近，叫做“铁锈斑”，用苏麻离青料绘画的图案都有下沉并渗入胎骨的特点，侧光看器物釉面青料凹陷下沉并渗入胎骨，用手抚摸有凹凸不平的感觉。这也就是我们俗称吃胎的现象。凡是早期青花瓷用苏麻离青料绘画的图案，或深或浅都有凹陷下沉并渗入胎骨的特点。这一自然特点仿品在技术上是做不到的。用国产青料绘画的图案则没有凹陷下沉的现象，用手抚摸或侧光看也没有凹凸不平的感觉，而且具有往釉上飘浮的特点。见下图元青花发色。
四，底足
多数元青花的底部不施釉，即砂底或称糙底，圈足内常见沾砂现象，大罐类器物底部涩胎上沾有滴状釉泪或釉斑，釉斑周围有一圈深浅不一的火石红色。元青花有些器物足端外墙似乎被斜削一刀, 足底端朝外露出“一圈砂胎”
五，纹饰
纹饰这方面是很多藏友们会忽略的，其实纹饰是很好的一个鉴别特征，所以一些人物故事的纹饰价值都是比较高的，元青花瓷器画工都是较精致细腻的，人物形象多高大清秀，细节部分描绘精细生动，并且多为宋朝汉人装束。飘逸闲致仰莲纹则是元青花较为常见的辅纹，都是不相连的，而相连的则可以判为明代。
元青花中牡丹纹兼用于主题纹饰和辅助纹饰，枝茎互相缠绕呈连续波线。花朵硕大，姿态艳丽，以细小连弧勾勒花瓣的顶端，青料填涂，瓣边留白。有的则花心留白，呈花瓣状
六，气泡
元青花瓷器釉面的气泡可以分两处，一是在青料分布处是明亮的小气泡，偶有大的气泡存在，而在无青料处（即无色处）没有气泡特征，这一特征也是独有特征。
元代青花瓷(综合)
元代是我国境内蒙古族建立的政权，自世祖忽必烈定国号的公元1271-1368年共98年。是我国历史上疆域最为辽阔的一个王朝，为促进我国统一的多民族国家的发展作出了重要贡献。到了元代中叶青花瓷器已烧制成功，这在中国陶瓷史上具有划时代的意义。
元代青花之所以能够烧制成功，一是它利用了烧制影青瓷薄胎青白釉的基础；二是受吉州窑烧制釉下彩技法的影响；三是借鉴了名窑烧制青花釉下彩的经验；四是由于战乱使北方瓷匠艺人南迁，云集景德镇为元代青花的成功奠定了基础。
元代青花瓷多以盖罐、梅瓶、玉壶春瓶、执壶、盘、碗、高足杯为常见。一般有高大厚重的特点。器物胎质杂质较多、胎面上有黑褐色铁质斑点，并在底足口边和缩釉露胎处呈现火石红，胎上还有明显的粗糙轮痕，器底粗糙，不太规整，有时还粘有窑渣和釉斑。早期底部不施釉，晚期底部多施釉，底足内壁往往成自上而下向外斜撇的形式。碗、钵、罐、瓶、盘之类都是削足处理，具有明显的元代特征。大件器物接口旋削不细致，有明显的接痕，瓶罐一般为两节或三节，用手抚摩多凹凸不平，坯体厚重。特别是碗底作鸡心底内尖外圆，整个元代都有这种特征。
元青花釉面可分为三种：一是元代早中期青花，使用国产青料为影青釉，又叫青白釉。国产青料，釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强或亚光木讷，除烧制技术不高外，与釉层中釉灰比例较高有关。二是从至正年间开始使用进口青料，为白釉，釉面白中含青，积釉处水绿色，具有恰到好处的透明度，光亮度，这种色泽能更好地衬托出青花的表现力。三是元末青花又开始使用国产青料，釉层乳浊，为卵白釉。
元青花呈色可分为三种：一是青翠，二是青中泛紫，三是青中偏灰。釉色灰暗者居多。这种釉色的差别与用料有关。
一种为进口青料。又称苏泥勃青、苏麻沥青。这种青料是一种低锰高铁的钴料，有如下特征：一是呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈幽雅的紫罗兰色。二是有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并亚光。三是青料较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散；见蓝黑色结晶点或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。
一种为国产青料。这种青料主要产江西、浙江、云南、甘肃等地，其成分为高锰低铁高铝，呈色为蓝灰或蓝黑，有浓淡色阶。青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，釉面下凹并亚光。
元代青花在黑色浓聚处闪烁如铅的斑块，俗称为”锡光”。如迎光侧视这种”锡光”上浮与周围青色同在一层。
元代青花器型丰富多样。大件器有梅瓶，小口外撇，短颈丰肩，与宋代梅瓶相比，元代青花梅瓶口部加高，口沿平坦，肩部丰满些。玉壶春瓶，多袭宋制、敞口、口内有装饰，颈部瘦长，颈以下渐广，至近底处内收，腹呈椭圆状，圈足微外撇，多不带耳。还有一种玉壶春瓶颈短而粗，腹部肥大为元末产品。小件器以高足杯、碗、盘、小执壶、水注、鸟食罐等制品。
元代青花器的装饰。元代青花以描绘为主，整个布局紧密，层次较多，主题突出，密而不乱。瓶罐一般自口沿、颈部、肩部、胸、腹部到胫部足部；盘内壁一般自口沿内壁到盘内底边和盘心，用弦纹划分五至九层和三至六层宽窄不同的装饰带。图案题材丰富多样，花卉翎毛、飞禽瑞兽、龙、凤、祥、麟、寒中三友、鲤鱼戏莲等。人物装饰有：萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、蒙括将军、昭君出塞、三顾茅庐、桃园结义、高士图、八仙等。此外还吸收一些外来因素，如八思巴文图案，西番莲纹等，源于游牧部落和西域文化。象耳瓶具有明显的宗教色彩，与佛教流传有关。把它们都融化在元瓷的装饰上，却显得协调大方。所绘松树的松针大多密茂成团。竹叶宽而向下，无反侧面。梅花有开有合，菊花花心呈网格纹，细方格纹，多单层瓣。山石一般不填满色，留有空白边。浪花多半是一圈向左一圈向右，背道而驰，浪头呈姜芽状，多无浪花，漩涡较大。元代青花瓷画人物的极为少见，也少有满器画山水的。人物着色多用竖笔上下渲染。有的留出空白花纹。有的则在浓笔边线内施以淡色。龙纹以小头、细颈、长身、三爪或四爪，无发或疏发为常见，具有鲜明的时代特征。
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